Gaudi y Mies

En el contexto del evento estudiado, Juan José Lahuerta resalta la manera en que Gaudí conformaba materiales hacia formas de fluidez ascendente. Las creaciones de mobiliario por Gaudí manifiestan su indagación formal. Dicha exploración se proyecta igualmente en su práctica arquitectónica.

Las dos premisas evidencian que la fluidez material actúa como principio cohesionador en la obra de Gaudí.

Primero, las piezas de mobiliario analizadas por Lahuerta revelan el carácter probatorio del método creativo de Gaudí. Los elementos de la Casa Batlló y el armario del Palacio Güell ilustran su enfoque en la ergonomía y la continuidad de superficies en los apoyos, esculpiendo la madera con una libertad casi plástica; estos objetos validan de forma concluyente la proposición 1, al perseguir formas ondulantes aun en utensilios diarios.

Adicionalmente, su vocación fluida se refleja en sus proyectos arquitectónicos. La intervención en la Catedral de Mallorca y la iglesia de Colonia Güell exhiben un tratamiento vital del espacio y la estructura, con elementos que se pliegan, se moldean y mutan en "materia viva"; tales intervenciones extienden al terreno edificatorio la misma coherencia del mobiliario, ratificando la proposición 2.

En resumen, objetos y edificaciones gaudinianas convergen en un impulso compartido hacia la fluidez material. Tal como enfatiza Lahuerta, esta indiferenciación por escala o utilidad define su corpus, fusionándose íntegramente con la tesis planteada al inicio.